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康熙皇帝，是中国历史上不可多得的一代帝王，他扞卫国家统一，开创大清盛世。
康熙不仅是一位伟大的帝王，他对中国瓷器的制造和兴盛，也产生了巨大的影响，成就了康熙御窑的振兴与繁盛，尽展风华，彰显于中国陶瓷史册。
康熙帝及朝廷对于景德镇官窑瓷器的烧造十分重视，实行了“官搭民烧”的政策，即在御窑厂内完成拉坯、成型等初期工序，然后在民窑中最好的窑位完成瓷器的烧造。
“官搭民烧”在客观上促进了官窑与民窑的竞争，促进了陶瓷技术的进步和瓷业的不断发展。
御窑是明清两代专门为皇家宫廷烧造瓷器的场所，是专门负责御用瓷器烧造的生产与管理机构，设立在江西景德镇；明代称御器厂，清代称御窑厂。
康熙御窑瓷器在中国陶瓷发展史上有着举足轻重的历史地位。它继承了明代景德镇瓷业的优良传统，丰富和提高了瓷器的品种与品味，融汇了传统与创新，显现出万千姿态。
御窑是官窑的一种特殊形式，《饮流斋说瓷》中这样记载：“清代于官窑之中更有‘御窑’，而专备御用而下不敢僭。若官窑则达官亦得用之，设专官以监督其工，发内帑以支销其用。故所制物品日益精美，御窑画龙必作五爪，尤其显着之识别欤。”
清朝改变了明代派遣宦官来做督窑官的做法，康熙时派驻朝廷官员为督窑官兼理景德镇御窑的烧造事务，并以督窑官的姓氏作为瓷窑的名字。
康熙时期最着名的督窑官为臧应选和郎廷极，在他们主持窑务期间烧造的器物称之为臧窑和郎窑。督窑官对于御窑瓷器的烧造发挥了非常重要的监督、指导作用。
那一时期的瓷器，造型多样，品种丰富，可谓开清一代造型的先河；新品种尽出不穷，多达百种以上，前所未有。
在图案纹饰上，以青花和五彩为主的康熙御瓷绘画工细精美。在当时宫廷画的影响下，景德镇瓷大都先以宫廷画师的设计为蓝本，再由枝术熟练的工匠依样绘出。
从纹饰的表现题材上来看，改变了以往以图案为主的表现形式，而是以写实形式为主，举凡人物、动物、花卉、鸟兽、虫鱼、山水风景等都作为描绘的内容。但在实际的应用中，往往是几种题材相互结合、相互配合来完成构图的。
人物题材的内容将传统吉祥寓意的内容、小说、戏曲、神话传说、历史故事等内容都作为装饰题材来使用，大大扩展了以往人物题材的表现范围。
康熙御窑瓷器，无论从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，整体表现出规矩、挺拔、大气和豪放的特色。
时代审美与价值取向影响着人们对于艺术风格的创造，物质水平的高低影响着制作质量的优劣，康熙御窑瓷器正是在清初社会生活逐渐稳定，物质条件不断提高的情况得以发展，取得了前所未有的成就。
御窑瓷器原料选择精良，器物制作规整，造型质朴凝重，达到了“制作日巧，无物不备”的程度。
康熙皇帝不但好古慕雅，还喜欢创新。在继承传统方面，康熙御瓷器型多模仿古铜器的器型。康熙御瓷不仅仿制前朝已有品类，甚至顺治以来出现的新颖将军罐、花觚、香炉、笔筒等，也广为烧制。
在创新方面，康熙时期引进了大批西洋艺术家，着名的珐琅彩就是御窑的研发成果。此外，如以青花和釉里红为代表的康熙御窑釉下彩，也在承袭前朝技术的基础上进行了不断的创新。 |
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